男同小说

电影二星，男同小说为了全片都被喊大叔的怪兽哥还有配乐多一星吧。这种救赎与亲情的励志故事太老套简单了，表演也都很稚嫩，而且表现撞球的场面多到普通观众应该会无聊，也没有拍出其中的激情。

从外国到上海再到广东，男同小说还有《换夫日常(全文)容子君为啥没完结》妈妈小时候看过为数不多的电影之一，亲切感油然而生。惊叹从前映像的珍贵，男同小说是需要用生命守护的珍贵，也惊叹看外国电影的译易风，男同小说现在的我们确实太幸运了。 老老一辈电影人，老一辈电影人，经历三代人，走出去寻梦追光，又回来发光生根，直到今天，电影院林立，国产电影盛行，感恩感谢！电影不仅仅是电影人的梦，男同小说是生活是点滴，男同小说也是大众的梦，追梦多少岁都不晚，共勉之。

在极其看好三十二的情况下买了男同小说的点映场 结果无奈从第一个老人的访谈开始剪辑就透露出导演对于长片驾驭的能力不足 素材的大量堆砌平铺直叙 不断地用极其“好看”的镜头过渡转场留白 敢情众筹的钱全投在机器上了 看完的唯一感觉就是他妈白瞎了这么好的题材

opening看得人热血沸腾，巨过瘾啊。造梦机器很好看，男同小说还有青蛙那个画风很好玩，男同小说想要个活物管理员的公仔啊~~

不会是波兰斯基或者斯皮尔伯格的附属，导演更注重以语言的可造性与不可逆来达到完成连线作品怜悯性与作中人物时局自反。视听技术上，更侧重于一些细小物件的破碎与磨损，抛弃预想的属于战斗的声音(枪）是准确的，从一开始男主走进那片森林，再至最终走回，可观的，男同小说是文本简单的梦境性，超现实，关于身份语境的认知倒有一点石黑一雄的味道。问题呢，就出在，作品始终都是在完成工业塑造，而去削弱本体所拥有的自我怜悯，不过度苛责人物逻辑，刻板化就是最大毛病，男同小说让人仿佛所有纳粹片子都是一个圆都是那么一回事，这也就是为什么戴德利的《换夫日常(全文)容子君为啥没完结》珍贵(当然更多是源于小说文本本身的强化）。而这样作品需要的:从来都是“虽然不会再来，男同小说虽然是这样的”惋惜与时代认知。