鬼吹灯之南海归墟

2014新年看的第一部治愈系电影，春风化雨、淡入心灵。“我留着这么差劲的管家，鬼吹灯之南海归墟是为了更好地看自己的德行” 愿每一个刀子嘴豆腐心的人，都能早日放下。

哑口无言，对虚无主义最本质的描画，本想说虚无主义的人认为生命就代表等死，但长镜头和管风琴弦乐下的紧密严肃的生活流程让他们所在的空间和他们的行为都显得异常重大，像礼赞又像哀歌祭奠着世界的腐朽和残忍。这像苦行僧的生活，像对自己永恒的审判，看着窗口外的树就像树也在回望他们，马的状态也暗喻着他们自己。屋子里困住的是灵魂，被每日流程的条条框框，被外面夹杂枯叶的呼啸狂风，被抑郁厌倦的鬼吹灯之南海归墟。Hence,尼采选择死亡。那个父亲的外出装扮的搭扣长靴和黑色风衣配上他的古希腊式的卷曲乱发和胡子像…好像…

从庸常生活跳出来，鬼吹灯之南海归墟逐步找回对生活的热情和掌控。若松孝二可贵之处在于将身体赋予政治性——身体成为权力所施加的对象，鬼吹灯之南海归墟这个权力又是如此的矛盾，鬼吹灯之南海归墟有些场景甚至堪称软弱。身体又是全然无知无觉的。剥离了性的情色却拍得异常撩人。青蛙，昆虫，注射器性暗示，野外闯入窥探他人性爱那场戏光晕，眼睛，高潮的脸伴着蝉鸣声展示对声音，摄影，剪辑的强大掌控。若松孝二的电影音乐都值得一提。

你愿意侍奉天堂，鬼吹灯之南海归墟还是地狱称王。这篇章最精彩的就是戴维和沃特的对决啊。

瑟琳席安玛一贯的沉静，鬼吹灯之南海归墟在这部里几乎无配乐，只有视线与动作交缠，自然光与烛光（让我想起同是幽闭的女性视角的《苍井空性感图片》），只在最后，她聆听她曾提起过的管弦乐时，笑却又流泪，汹涌如爱，澎湃如海浪。几个有意思的点：无视线交集的重逢、借由画为中介的重逢；凝视与被凝视，创作与表达，关系的平等，视角的逆转；以俄尔普斯为隐喻的关系（在初遇时的背影与跟随在身后），几次白裙的幻想，再到最后的画。拍得够古典够漂亮，剧本可赞，难怪拿了戛纳最佳编剧。